Cinema em Poucas Linhas #8

A Forma da Água - Deram um Oscar a esse filme; pior para a premiação que fica cada dia menos prestigiosa e menos prestigiada. Guillermo del Toro merece um Oscar por O Labirinto do Fauno, mas jamais por esse filme. O tom de fábula não se sustenta, e a estética chupada de Jean-Pierre Jeunet beira o pastiche! Causa uma certa vergonha alheia a jactância do diretor em lançar algo de tal espécie, uma releitura pretensiosa de O Monstro da Lagoa Negra misturado a Splash! Uma Sereia em Minha Vida. Só não é menor a vergonha tendo em vista as análises dos críticos - uma adulação sem medida a um filminho bem aquém do que o diretor é capaz..

Birdman ou A Inesperada Virtude da Ignorância - Tiraram o Oscar de Michael Keaton e o deram a Eddie Redmayne; chega a ser preguiçoso ganhar por interpretar alguém com a degeneração física a que Stephen Hawking fora submetido por décadas de sua existência, graças a ELA. Michael Keaton oferta camadas e mais camadas interpretativas de um papel que, a bem da verdade, soa como uma metáfora de sua própria carreira. Alejandro Iñárritu merecia um prêmio apenas pela escalação de elenco - todos inspiradíssimos ao interpretar pessoas envolvidas com a realização de uma peça, filmado num plano sequência imersivo sem igual. Filme inesquecível.

Aves de Rapina: Arlequina e sua Emancipação Fantabulosa - Margot Robbie tem tanta fisicalidade neste filme que em certas tomadas parece um menino com uma peruca da Xuxa, dos tempos em que ela era a Rainha dos Baixinhos. Há essa mão pesada da bandeira feminista que insiste em torná-la menos sexual - resulta numa androginia vista principalmente nas cenas de ação, executadas pela atriz em grande parte. Além disto, o filme é genérico e aparentado de Esquadrão Suicida, o que é já um grande demérito, que apenas se acentua tendo em vista o recente Coringa. Numa tarde de chuva, isolado pela pandemia, sem ter muito mais o que fazer, é uma opção inócua que vale pela pipoca.

X-Men Fênix Negra - A Fox é um caso de amor é ódio; amor por que trouxe os dois primeiros filmes dos X-Men, lá no começo do século - e ódio por que não soube muito bem o que fazer com eles depois disso. Quase se refez com X-Men Primeira Classe, mas acabou pondo tudo a perder em seguida. A trilogia do Wolverine, então, é nada menos que grotesca. X-Men Fênix Negra é aquele prego que entrou fácil pra fechar o tampa do caixão da franquia. Tentando fazer uma adaptação decente da saga da Fênix Negra, algo que fora tentado em X-Men O Confronto Final, este filme tem ainda os mesmos vícios dos anteriores, o que já o faz comprometido desde o primeiro segundo. Um fim triste para essa franquia, infelizmente.

Jojo Rabbit - Thor Ragnarok é tão colorido e divertido quanto Guardiões da Galáxia vol. II; se o que os iguala também é o humor, o que os distingue é todo o resto. A terceira aventura do Deus do Trovão traz um tom mais arejado ao personagem e seu universo, enquanto a segunda aventura de Peter Quill e sua trupe é apelativa e galhofeira em diversos momentos. Por isso esperava algo maravilhoso de Jojo Rabbit, dirigido pelo mesmo Taika Waitit de Thor. Mas a saga de maturidade de um garoto alemão em pleno regime nazista é de dar sono. O humor não vem quando deveria, e o drama vivido pela protagonista não empolga, não sensibiliza e demora a engrenar - o filme parece ter cinco horas mais ou menos. Enfadonho e desnecessário.

O Exterminador do Futuro Destino Sombrio - Alguém pare essa franquia, por favor! A ressurreição de Sarah Connor não poderia ser mais humilhante para Linda Hamilton senão quando divide a cena com Mackenzie Davis. O problema da viagem no tempo está todo ele exposto nesta saga. Quando a tecnologia para tanto se vulgariza, qualquer situação é possível, e a lógica salta pela janela. De Volta para o Futuro é o que é por que havia senão um capacitor de fluxo, e apenas um homem capaz de o conceber. Quando o Delorian caiu em mãos erradas, Biff fez um futuro a seu gosto. Mas quem a lição aprendeu? Exterminador do Futuro é esse atentado ao bom senso, que macula o bom gosto e a paciência do expectador. A história aqui? Quem se importa? É aquele velho clichê de sempre - absolutamente esquecível, menos por Mackenzie Davis, a única que sai ilesa.

Ameaça Profunda - As profundidades oceânicas da Terra me são mais instigantes do que aquilo que se esconde no espaço profundo; provavelmente porque a ameaça está aqui ao lado, embora pareça completamente alienígena. No entanto, não há filme que consiga emular o efeito do filme Alien, e este se esforça, mas acaba genérico. Um a um, todos vão morrendo e alguém se salva no final, ainda pondo fim a ameaça. Básico e ao rés do solo - esquecível.

Parasita - filmes que nos deixam a beira da poltrona, presos pela tensão de um clímax que desde o início se anuncia trágico - eis Parasita. Leituras mil foram feitas já deste filme, desde seu apuro técnico exemplar e irretocável, até a metáfora da história que conta, da dicotomia entre ricos e pobres, dos abismos sociais, etc. Fato é que a família pobre que busca meios, nem sempre honestos, de sobrevivência frente a família rica que poderia ser mais inteligente, esperta e empática cria um baile de máscaras em que a verdade é sempre feia, grotesca e eminentemente humana. O filme é um tapa na cara e um murro no estômago ao mesmo tempo. Sublime.

Dunkirk - Christopher Nolan dirige um filme de guerra que nem mesmo parece seu; as explicações excessivas dão espaço as explicações necessárias e só. O resto é cena de ação, nem sempre com o resultado mais empolgante do mundo, entremeado pela recriação da evacuação de mais de 300.000 soldados britânicos do norte da França, encurralados por uma divisão panzer alemã, durante a Segunda Grande Guerra Mundial. Linhas narrativas paralelas se convergem em certo momento, com um resultado apenas morno. Outro filme do Nolan que não me fez a menor diferença. Próximo.

1917 - Dois soldados britânicos precisam atravessar a França tomada por alemães durante a Primeira Grande Guerra Mundial, a fim de evitar um ataque de suas tropas que pode comprometer mais de 1600 vidas, poupando assim o irmão de um deles. Num plano sequência muito bem feito, o diretor Sam Mendes conta esta história que teria sido baseada em fatos reais, passados com seu avô. Independentemente deste fato, a obra não me conquistou - todo o esmero está lá, em cada frame digital, na recriação de época, no drama humano em meio a guerra, mas talvez o filme me haja encontrado sem o espírito preparado para o que propunha. Achei tão morno quanto a obra do Nolan.